talk shows on mute

2003-12-11T07:33:00.000-08:00

o mundo não é aquilo que eu vivo. não é mesmo?

2003-12-11T07:27:00.000-08:00

Que vida, anunciar cidades. - Anna Karenina, ao aviso de um funcionário do trem.

2003-12-09T09:27:00.000-08:00

(sentado em um banco de madeira em frente ao oceano [que bem poderia ser um sofá que encara uma janela] sentindo, com os pés, o chão ainda áspero por causa da chuva de pastilhas de concreto trituradas)

um homem pensa:

- Eu não tinha nada além de amor pra dar...
Onde estava com a cabeça?????

2003-11-23T10:43:00.000-08:00

O ATOR

- retrato nu do homem,
- exposto a qualquer transeunte,
- silhueta elástica.
- O ator,
- forasteiro,
- exibicionista desavergonhado,
- simulador fazendo demonstração de lágrimas,
- de riso,
- de funcionamento
- de todos os órgãos,
- dos vértices do espírito, do coração, das paixões,
- do ventre
- do pênis,
- o corpo exposto a todos os estimulantes,
- todos os perigos
- e todas as surpresas;
- engodo,
- modelo artificial de sua anatomia
- e de seu espírito,
- renunciando à dignidade e ao prestígio,
- atraindo os desprezos e os escárnios,
- tão perto das lixeiras quanto da eternidade,
- rejeitado pelo que é normal
- e normativo em uma sociedade.
- Ator
- que vive unicamente
- no imaginário,
- levado a um estado de insatisfação crônica
- e de insaciabilidade perante tudo
- aquilo que existe realmente,
- fora do universo da ficção,
- que o compele
- a uma nostalgia perpétua
- constrangendo-o
- a uma vida nômade.
- Ator forasteiro,
- eterno errante
- sem lar nem lugar,
- buscando em vão o porto,
- carregando em suas bagagens
- todo o seu bem,
- suas esperanças, suas ilusões perdidas,
- o que é sua riqueza
- e sua carga,
- uma ficção
- que ele defende zelosamente até as últimas conseqüências
- contra a intolerância de um mundo indiferente.

tadeusz kantor

2003-11-23T10:40:00.000-08:00

quem tem medo da solidão?

Olá? Olá?! Onde está todo mundo? (é evidente que ela não se incomoda) Então? Me larguem. Me deixem como uma trepadeira rastejante e me jogue por cima dos seus ombros como um sapato velho. George? George? (silêncio) George! O que você está fazendo: se escondendo, ou algo assim? (silêncio) GEORGE! (silêncio) oh, fa Chri? (vai até o bar, prepara um drink e se diverte com sua própria performance) Isolada! Abandonada! Deixada no frio como uma gatinha velha. Ha! Posso preparar-lhe um drink, Martha? Ora, obrigado, George; é muita bondade sua. Não, Martha, não; ora eu faria qualquer coisa por você. Mesmo, George? Ora, eu faria qualquer coisa por você, também. Mesmo, Martha? Ora, certamente, George. Martha, eu te interpretei mal. Eu também te interpretei mal, George. ONDE ESTÁ TODO MUNDO!!! chinchem a anfitriã! (ri grandemente disso, cai em cima de uma cadeira; se acalma, parece derrotada, diz, suavemente) Grande chance. (ainda mais suave) Grande chance. (voz de bebê) Papai? Papai? Martha está abandonada. Deixada com seus próprios vícios. Você realmente tem olhos vermelhos? Tem? Ohhhh! Você tem! Você tem! Papai, você tem olhos vermelhos? Porque você chora o tempo inteiro, não é, Papai? Sim, você chora. Você chora todo o tempo. EU DOU A VOCÊS IDIOTAS CINCO MINUTOS PARA SAÍREM DE ONDE ESTÃO SE ESCONDENDO!!! (pausa) Eu choro o tempo todo também, Papai. Eu choro o tempo todo; mas lá no fundo, para que ninguém veja. Eu choro o tempo todo. E George chora o tempo todo, também. Nós dois choramos o tempo todo, e aí o que fazemos? Nós choramos, pegamos nossas lágrimas e as colocamos nas malditas formas de gelo (começa a rir) até que congelem (ri ainda mais) e então as colocamos nos nossos drinks. (mais risada, seguida de silêncio) Elas sobem e descem pelo cano e desaparecem, esquecidas, para sempre. Sobem pelo cano, sem descer. Eu tenho pára-brisas nos olhos porque me casei com você, querido! Martha, você ainda será uma compositora. (brinca com o gelo no copo).

edward albee.

2003-11-23T10:19:00.000-08:00

a dança da escuridão

O butoh nasceu durante o periodo do pós-guerra , em 1959 , a partir de performance Kinjiki, dirigida por Tatsumi Hijikata e interpretada por Yoshito Ohno, filho de Kazuo Ohno. Para muitos , entretanto o butoh não é uma dança , mas uma encenação teatral. Mas , ninguém nega o caráter provocativo , violento e misterioso dessa forma de arte. Traduzindo-se o termo butoh , bu significa dança e toh quer dizer passo. Literalmente , dança compassada. O butoh mistura elementos do teatro tradicional japonês e da mímica. No butoh , os corpos são pintados de branco , os movimentos são lentos e a postura é contorcida. O butoh mescla imagens que vão da decadência , medo e desespero ao erotismo , êxtase e tranquilidade.Assim , o butoh conecta consciência com incosnciente. O movimento não é ditado pelo que está fora , mas aparece na interação entre exterior e interior do mundo. A essência do butoh baseia-se no mecanismo em que os dançarinos deixam de ser eles mesmos e tornam-se outra pessoa ou coisa. Está é uma concepção diferente da dança convencional em que o corpo do dançarino expressa uma emoção ou idéia abstrata. Nessa arte o importante não é a transformação em alguma coisa , mas a transformação em si mesma , o fato de mudar-se. Somente assim pode-se trazer o corpo de volta para seu estado original.

"Eu penso que há algo em comum entre a energia de nascimento de uma vida e a do nascimento do Universo. Existe uma força centrípeta entre mãe e filho , como entre o Sol e os planetas do sistema Solar. Tudo o que existe nesse mundo é ligado profundamente com o Universo. Mas a dança moderna não incluia esses fenômenos básicos da natureza , as relações entre ser humano , morte, vida , amor, universo, natureza e outros temas essenciais , nem o expressionismo alemão. O envolvimento com estas questões foram nossos mestres e crescemos com elas. É isto que expresso no meu butoh" - kazuo ohno

2003-11-23T09:57:00.000-08:00

sei lá, mil coisas

"Depois da Lógica de Aristóteles, só a Pataphysica foi uma ciência criada por um homem só, Alfred Jarry, o pai de todas as vanguardas; matemático, literato, físico, desenhista, músico, dramaturgo e estudioso de heráldica, destrói a linguagem (merdra) e constrói a Pataphysica, ciência das soluções imaginárias, que estuda as leia da exceção
(o epifenômeno dos efeitos colaterais singulares e a relatividade do convencional). Ciência do particular, regida pelo princípio da identidade dos contrários. O livre
exercício pataphysico equivale a acreditar no que quiser, desde que sabendo que é o mesmo que não acrediar em nada, pois o tudo e o nada são equivalentes. Sem imaginação não se tem nem mesmo as perguntas, quanto mais as respostas. Jarry criou o calendário Pataphysico, com 13 meses de 28 dias, mais um mês imaginário. Hoje na França há um colégio de Pataphysica. O símbolo da Pataphysica é a espiral, o vórtex. Gerações de artistas foram influenciados pela Pataphysica, como Artaud, Picasso, Grouxo Marx. os Beatles etc... A panacéia universal Pataphysica é uma heurística."

flávio calazans

2003-11-23T09:11:00.000-08:00

do desejo ao cemitério

Era um menino. Apenas um menino. Aos dezesseis anos fiz uma grande descoberta - o amor! Foi tudo tão simples, tão completo. Foi assim como se acendesse uma luz intensa, num lugar que estivesse sempre no escuro. Foi assim que ele iluminou esse mundo para mim. Mas não tive sorte. Desiludi-me logo. Havia nele qualquer coisa muito estranha... Um nervosismo, uma doçura, um adelicadeza que não eram próprios de um homem - se bem que ele não tivesse nada de efeminado. Mas havia qualquer coisa... Ele me procurava em busca de ajuda. E eu não sabia disso. Não descobri nada, até depois do nosso casamento... Foi então, que eu percebi que o havia enganado de uma maneira misteriosa e e que eu não lhe estava dando a ajuda de que ele necessitava, mas da qual não podia falar! Ele estava num atoleiro e agarrava-se a mim. Mas eu não o estava puxando para fora. Eu estava afundando com ele. E eu não sabia de nada. Exceto que eu o amava acima de todas as coisas. Foi então que eu descobri. E da pior maneira possível. Entrando, de repente, num quarto que julgava estar vazio, mas que não estava. Havia nele duas pessoas. O jovem com quem eu me casara e um senhor de mais idade que tinha sido amigo dele durante anos e anos seguidos... (Ouve-se fora uma locomotiva que se aproxima. Blanche tampa os ouvidos com as mãos e dobra o corpo. O farol da locomotiva ilumina o aposento enquanto ela vai passando. À medida que o barulho desaparece, Blanche se recompõe lentamente e continua a falar). Mais tarde, fizemos de conta que nada disso tinha acontecido. Fomos os três juntos ao cassino Moon Lake, bêbados, rindo e cantando o tempo todo. (Soa a música de uma polca, em tom baixo, meio sumido na distância.) Dançamos a varsoviana... De repente, no meio da dança, o jovem com quem eu tinha me casado afastou-se de mim e saiu correndo pelo salão. Poucos momentos depois, ouviu-se um tiro. (A polca pára abruptamente. Blanche se levanta com firmeza. Em seguida, a polca retorna, em tom alto.) Saí correndo. Todos saíram corendo e aglomeraram-se em torno daquela coisa horrível, à beira do lago. Eu não podia ver nada, pois havia tanta, tanta gente! Foi então que alguém me tomou pelo braço e disse: "Volte, volte. Não vai querer ver, vai?" Ver? Ver o quê? Então ouvi vozes que diziam: Allan, Allan, Allan! Oh! Allan!!! Ele tinha metido o revólver na boca e atirado e a parte de trás de sua cabeça tinha voado pelos ares! (Ela balança a cabeça e cobre o rosto.) Tudo porque, meu Deus, durante a dança, incapaz de conter-me eu lhe havia dito: "Eu vi, Allan, eu sei de tudo. Você me repugna". Desde então, a luz que vinha iluminando minha vida apagou-se de repente. E nunca mais houve outra luz em minha vida que fosse mais forte que esta pobre luz de vela...

tennessee williams, 1944.